真正的收藏家，都是发现新艺术家的伯乐

书画作品，贵的好还是便宜的有性价比，这是很多收藏者问的问题。我第一次听到问出这样的问题时，我是震惊的，因为，我真的想不到做书画收藏的会提出这样的问题。可是，当听到这样的声音越来越多后，我重新审视了一下我们的书画市场和收藏动向，发现我们的书画收藏和书画市场根本就算不上真正意义上的书画收藏和书画市场。做书画收藏的基本全是在投机发财的，书画市场实际上就是一个装饰品市场和传销方式销售的结合物。而有些貌似是在做书画收藏，也是在正常的书画市场中进行交易，可实际上是从事投机和利用传销方式销售书画的另一种稍微高端一点的炒作和交易环境罢了。

开篇所讲的“书画作品是贵的好还是便宜的有性价比”。以贵为好的市场，是资本的工具市场，也是用便宜吸引人的那部分商家的“价格托所在地”。这个市场以贵为其炒作热点，对于书画家的选择，也并不是参照其艺术造诣而选的，主要是看着这部分人的社会地位，在美术界身在的位置，是不是有名师背景，是不是有权贵为其站台等。而喊着百万千万的拍卖纪录，却是三百五百就可以捡到漏的市场，这种用高价吸引，低级抛售的方式，就是针对赌徒心理的人布的局。销售者就是抓住了这些赌徒心理的投机者，利用高价低售的手段，给他们制造一个赌博机率，制造一个高性价比的购买逻辑。

书画作品的收藏性和艺术价值性，不是用贵和便宜来形容的，也不是用贵和便宜来定义的。书画做的收藏，成熟市场的交易，是藏家藏品的互动，是需要者从藏家手中收购作品的途径。而真正属于收藏家的市场，是创作者的启蒙地。因为真正的收藏家都是去不断地发现和向市场提供新艺术家的伯乐。所以，贵与便宜，永远不属于收藏的选择参考，也不属于一个真正的书画市场！

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